ABIERTAS LAS INSCRIPCIONES EN EL TALLER DE POESÍA Y PROSA 2016 DE LA ESCRITORA ALEJANDRA BASUALTO

www.alejandrabasualto.com

ABIERTAS LAS POSTULACIONES PARA EL TALLER DE POESÍA FUNDACIÓN PABLO NERUDA 2016

ANIVERSARIO DEL NACIMIENTO Y DEL FALLECIMIENTO DE LA ESCRITORA CHILENA PEPITA TURINA

Mañana 1 de marzo de 1907 nació en Punta Arenas la escritora Pepita Turina (Josefa Alvina Turina Turina). Puso fin trágicamente a su vida el día de su cumpleaños, en Santiago de Chile, el 1 de marzo de 1986.

Sus cenizas fueron esparcidas el 21 de noviembre de 1990 en el Estrecho de Magallanes, como era su voluntad.

Para Pepita

Que fue una fina dama,

una escritora incomprendida,

y que para mí tiene

además el importante

nombre de MADRE

 Karen Plath Müller Turina

Vea espacio de la red de la escritora chilena:

Pepita Turina (1907-1986)

www.pepitaturina.cl

Facebook de Pepita Turina

OBITUARIO DEL PERIÓDICO ESPAÑOL "EL PAÍS" SOBRE JOSÉ RICARDO MORALES Y UNA RESEÑA DE LA DECANA DE ARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDAD DE CHILE, PROFESORA MARCELA PIZZI K.

Junto con saludarlos, lamento ser nuevamente portadora de malas noticias, en el día de ayer a los 100 años fallece el ex profesor de nuestra Facultad José Ricardo Morales

Fue muy destacado, les adjunto unas notas dado que es también uno de los fundadores del primer teatro experimental de nuestra universidad, entiendo fue profesor de la FCFM, de la Facultad de Filosofía y también entiendo se le otogó la medalla rectoral por lo que creo merecería una nota. 

A los 100 años de edad fallece el destacado José Ricardo Morales, académico, ensayista, destacado dramaturgo, pintor y antes atleta, ya que defendió a  su país representando a España en las Olimpiadas de Berlín de 1936.nacido en España en 1915, pero nacionalizado chileno en 1962 quien llegó en el  Winnipeg, barco que trajo a Chile a los refugiados españoles en 1939.

 José Ricardo Morales, destacado dramaturgo, ensayista, Morales continuó sus estudios en la Universidad de Chile y en 1941 fundó junto a Pedro de la Barra el Teatro Experimental de nuestra casa de estudios.

 Fue elegido en 1974 miembro de número de la Academia Chilena de la Lengua.

En nuestra Facultad fue profesor de Historia del Arte y de la Arquitectura y con motivo de la celebración de los 166 años de la enseñanza de la Arquitectura en la Universidad de Chile y el país se le otorgó el año 2015 la medalla Claude Francois Brunet de Baines 

Escribió una obra referente de la disciplina de la teoría de la arquitectura “ARQUITECTÓNICA SOBRE LA IDEA Y EL SENTIDO DE LA ARQUITECTURA”, en que destaca:

“Frente al habitual discurrir de corrido, tan propio de nuestros días, ¿no es hora de "pararnos a pensar" e inquirir si la general resonancia que encuentran los temas de arquitectura no se ha producido a expensas de su autenticidad, desvirtuándola mediante cierta novelería al uso, precipitada, ajena al saber reflexivo?

¿No están muchas de las actuales publicaciones arquitectónicas en el terreno de la crónica, del urgido reportaje y aun de la habladuría, ese hablar sin fundamento que da que hablar? Y aquello que peor parece: las obras opuestas a la desalada locuacidad con fajos de reveladoras fotografías ¿dónde se hallan sino en la vía dudosa de los libros "ilustrados" o "artísticos", sustitutivos del pensar por la imagen, del idear por la mera identificación visual y del saber por un extenso 12 repertorio — solamente repertorio— de referencias enmudecedoras?

Nada de cuanto acabamos de apuntar implica desdén: indica, más bien, peligro y cautela.

Cierto es que hay mil maneras de justificar el auge publicitario anotado. Se nos dirá, si se quiere, que la arquitectura es uno de los quehaceres más "presentes" del tiempo actual, por cuanto pone en pleno juego nuestras posibilidades técnicas, ideativas y artísticas, y que, como de ello resulta, se la exalta señera mente, porque las épocas estiman, de preferencia, aquellas de sus manifestaciones en que mejor se encuentran representadas. También pudiera añadirse, con muchas cosas más, que el interés actual por la arquitectura corresponde a que sus creadores han sabido reinstaurarla en su antigua jerarquía de ars magna, y por ende, vuelve a ocupar centrado y descollante lugar en el interés de los hombres. Aceptado, y muy cierto; pero nada de esto excluye, antes exige, el rigor en los tratados, siquiera porque las reflexiones sobre los fundamentos y principios de la arquitectura sean condignas de las obras alza das por los arquitectos.”

Su  ensayo está dividido en varias partes netamente diferenciadas. Se inicia  con una exposición crítica de las tendencias dominantes en la historia del arte y de la arquitectura desde el siglo xviii hasta la formulación de las ontologías regionales a fines del xix y comienzos del siglo XX.

Después, se atiene a las ideas de la arquitectura hoy vigentes — la formal o clásica, la funcional y la espacial— efectúa su revisión crítica desde sus puntos de vista. Por último, en el segundo volumen de Arquitectónica, expone, como parece pertinente, su teoría de la arquitectura, en la que intenta sobrepasar las limitaciones de aquellas ideas aquí juzgadas.

En cuanto se refiere a la procedencia de los textos recogidos en esta obra, cabe indicar que todos fueron publicados previamente en cursos y conferencias dados en diferentes instituciones y ocasiones.

La primera sección de este libro, Tendencias de la historia del arte y de la arquitectura, fue comunicada a los alumnos de la Facultad de Filosofía de la Universidad de Chile, durante 1960, en un curso titulado Filosofía de la historia del arte, en el que Morales desarrolló especialmente algunos temas del curso de Historia del arte (Tercer año) que desde 1946 desempeñaba en la Facultad de Arquitectura de esta Universidad.

Saludos a todos,

Marcela Pizzi Kirschbaum

Profesor Titular

Decana

Facultad de Arquitectura y Urbanismo

Universidad de Chile

"EL ÚLTIMO INTELECTUAL DEL EXILIO" POR MANUEL AZNAR SOLER (ESPAÑA)

CRÍTICA DE CINE DE ANÍBAL RICCI: "AMERICAN HISTORY X" (1998)

AMERICAN HISTORY X (1998)

Dirigida por Tony Kaye 

Existen películas efectistas, pero también las hay bien hechas. Spielberg es un gran contador de historias, narra bien, pero suele excederse, digamos que suele manipular nuestro punto de vista (Rescatando al Soldado Ryan, La Lista de Schindler), aunque a veces nos deja perplejos, como en el caso de "Munich" (2005), sensacional a secas. "American History X" no es de Spielberg, pero utiliza todo su repertorio. Mezcla de fotografía en colores y blanco y negro; presente y pasado surgido de la mente de un personaje definido (Danny Winyard), cuyo hermano será el centro de los excesos (contenciones) y cuyo accionar pasado ya no podrá alejar las consecuencias futuras. También hay lugar para las escenas de niñez ralentizadas. La historia es sobrecargada y atrincera a los personajes en muy buenos y muy malos. Algo huele a moralina, pero si en el papel principal (Derek Vinyard) tenemos a Edward Norton, es probable que la cinta no caiga en pozos sin fondo, simplemente debido a que el actor se muestra multifacético: violento o reflexivo, implacable o compasivo, dotando al personaje de la profundidad psicológica ausente en el guión, quizás algo obvio. La fotografía está a gran nivel y algunas escenas quedan impregnadas en la memoria. La película es una eficientísima crítica al racismo, violenta y al hueso, curiosamente pasó sin pena ni gloria al lado de la sobrevalorada "La vida es bella" (1997) de Roberto Benigni. Ambas abordan el tema nazi, una desde la radicalidad y la cinta italiana desde la comedia algo absurda, distintas formas de experimentar la intolerancia humana.

PEQUEÑO HOMENAJE A JOSÉ RICARDO MORALES (1915-2O16)

CRÍTICA DE CINE DE ANÍBAL RICCI: "EL ÁNGEL AZUL"

EL ÁNGEL AZUL (1930)

Dirigida por Josef von Sternberg 

Esta película es de las primeras de cine sonoro que produce alemania y, por otro lado, es la cinta que da paso a un cine más realista, alejándose de los prolíficos años del "expresionismo alemán", cuyos frutos principales fueron sembrados por Fritz Lang (Metrópolis, M, El Testamento del Doctor Mabuse), y por Friedrich Wilhelm Murnau (Nosferatu, El Último, Amanecer). Este nuevo realismo presente en "El Ángel Azul", no renuncia a la opresión de las cintas precedentes, sino más bien, dota a las escenas de cierto clasisismo narrativo, que es enriquecido en el montaje con elementos metafóricos como el ruido de campanas, pájaros enjaulados y figuras de reloj en primer plano, todas con el objeto de prefigurar a la muerte. Se trata del primer largometraje que protagonizó Marlene Dietrich (Lola Lola, actriz de cabaret), pero es el profesor Immanuel Rath (Emil Jannings) el personaje que se roba la película. Una interpretación mezcla de ingenuidad y suficiencia, en un minuto admirando el show de Lola Lola desde la altura de un balcón, para hacia el final sumirse en las profundidades de la mente humana. Un ser odiado por sus alumnos e incapaz de entender un abrazo, un beso o una palabra cariñosa, un ser emocionalmente primitivo que nos sumerje en la degradación del amor. Las escenas de soledad son conmovedoras y dan cuenta de una progresión irremediable, sin vuelta atrás, donde la cámara se aleja y el sonido desaparece. La película simboliza cierta caída moral del pueblo alemán en los años posteriores a su derrota de la Primera Guerra Mundial. La letra que canta Dietrich refleja a la perfección esa degradación y alienación, siendo el contrapunto ideal a las escenas más crudas.

CONVOCATORIA A PUBLICAR DE LA REVISTA MEXICANA "ANDAMIOS"

Andamios, Revista de Investigación Social (ISSN-1870-0063) del Colegio de Humanidades y Ciencias Sociales de la Universidad Autónoma de la Ciudad de México CONVOCA a los docentes e investigadores de las Ciencias Sociales y las Humanidades de instituciones educativas o culturales a proponer sus artículos para ser considerados en el número 33 (enero-abril de 2017) cuyo dossier estará dedicado al tema: Pensar e imaginar la muerte.

Les recordamos que independientemente del tema del "Dossier", en la sección "Artículos" son bienvenidos todos los trabajos de naturaleza teórica o aplicada que contribuyan a difundir los temas, problemas y discusiones en cualquier área de las Humanidades y las Ciencias Sociales.

La fecha límite para la recepción de originales a publicarse en el dossier del número 33 (enero-abril de 2017): 15 de mayo de 2016.

Coordinadoras del dossier: Norma Garza Saldivar (UACM) y María Teresa Rodríguez (UNAM).

Les invitamos a visitar nuestra página web en la dirección: 
www.uacm.edu.mx/andamios

La Revista Andamios ha sido integrada a los siguientes índices y bases de datos: Índice de Revistas Mexicanas de Investigación Científica y Tecnológica CONACYT, Citas Latinoamericanas en Ciencias Sociales y Humanidades (CLASE), Sistema Regional de Información en Línea para las Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal (Latindex-Catálogo), Red de Revistas Científicas de América Latina y El Caribe, España y Portugal, Ciencias Sociales y Humanidades (RedALyC), Banco de Datos sobre Educación Iberoamericana (IRESIE), International Bibliography of the Social Sciences (IBSS), Ulrich’s Periodicals Directory, EBSCO Publishing (Academic Search Premier), Consejo Latinoamericano de Ciencias Sociales (CLACSO), Social Science Collection (CSA), Sociological Abstracts (SA), Worlwide Political Science Abstracts (WPSA), Political Database of the Americas (PDBA), International Consortium for the Advancement of Academic Publication (ICAAP), DIALNET hemeroteca virtual, SciELO-México hemeroteca virtual, Social Sciencies Citation Index (SSCI) y Journal Citation Reports (JCR) de ISI Thomson Reuters.

Comité Editorial 
Andamios. Revista de Investigación Social 
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PRÓXIMA APARICIÓN DE LA GRAN REVISTA "ARQUITRAVE"

CRÍTICA DE CINE DE ANÍBAL RICCI: "SED DE MAL" DE ORSON WELLES

TOUCH OF EVIL - SED DE MAL (1958)

Dirigida por Orson Welles

Travelling de cuatro minutos, fabulosa música de Henry Mancini con cierto toque latino, se van develando uno a uno los personajes, Vargas (Charlton Heston) y ese picado envolvente que denota al héroe, luego Quinlan (Orson Welles) con un encuadre picado, pero esta vez fijo para introducir al mal. Ambos representantes de la ley y, a continuación, la ambigüedad del poder, traición de por medio. Magistral uso de la grúa, gran angulares, contrapicados, sombras en las paredes, cielos asfixiantes, focos de luz en el suelo, neones intermitentes y lámparas oscilantes... todo eso es Welles, gestor de un cine barroco que no da respiro. Hace unos años tuve el placer de visionar esta maravilla en una sala de cine, con perfecta sincronía entre planos generales y primeros planos con nuestros personajes amenazando con escapar de los márgenes. Cine con mayúsculas, gran angular y profundidad de campo. El ritmo va in crescendo desde la secuencia inicial contemplativa, hasta un final delirante, de una fuerza narrativa descomunal, con telón sonoro que aporta al dramatismo. Estamos frente a un meticuloso estudio de la corrupción, desde ambos lados de la ley, una representación sin época de la esencia del ser humano. Película de 1958, aún goza de modernidad estética. Welles, un pintor de imágenes y movimientos de cámara para nada gratuitos. Quizás debido a este genio, hoy hablamos de séptimo arte.

INVITACIÓN A ENCUENTRO CON JENNIFER CLEMENT, PRESIDENTA DEL PEN CLUB INTERNACIONAL, 24 DE FEBRERO DE 2016

DOS NUEVAS CRÍTICAS DE CINE DE ANÍBAL RICCI: "UNA EVA Y DOS ADANES" Y "DEADPOOL"

SOME LIKE IT HOT - UNA EVA Y DOS ADANES (1959)

Dirigida por Billy Wilder

Este guionista y director de origen austrohúngaro es uno de los más destacados representantes de la Edad de Oro de Hollywood. Responde a una cierta formalidad del cine clásico estadounidense, cinematografía marcadamente narrativa y, por lo general, construido en base a planos que respetan un orden cronológico. "Una Eva y Dos Adanes", en particular, es una cinta que mezcla tópicos que parecerían incompatibles como mafia (violencia incluida) y comedia de enredos, pero el guión es tan ingenioso que las secuencias de persecución conviven perfectamente con las andanzas del trío protagónico. Jack Lemmon y Tony Curtis deben travestirse para conseguir trabajo y huir de los gángsters que los persiguen por ser testigos de la matanza de San Valentín. En su travesía conocen a Marilyn Monroe, integrante de una orquesta femenina y los enredos y problemas se suceden a ritmo vertiginoso, en medio de diálogos hilarantes, muy bien pensados. La cinta recurre a un fino humor negro al parodiar al mundo de la mafia, de los homosexuales, de las mujeres, y un sinfín de temáticas muy bien abordadas. El final es de antología, mientras los protagonistas huyen en una lancha, con el muelle a sus espaldas, bajo el lema de que nadie (nada) es perfecto. Pero convengamos, esta película es perfecta.

DEADPOOL (2016)

Dirigida por Tim Miller

Esta cinta recurre a una fórmula nueva para describir el origen del superhéroe (Deadpool): comienza recién a la mitad a mostrarnos su vida anterior, antes de la deformación, y también en ese instante, define a su sádico oponente (Ajax). La imagen se detiene, en medio de la máxima violencia, y aparecen las retrospecciones. La historia no es nada del otro mundo (la secuencia inicial recuerda al Spiderman de San Raimi), mucha pirotecnia, pero esta vez el director ha decidido burlarse de aquello y rebajar la pulcritud tecnológica con un bufón devenido a superhéroe, desplegando todo un abanico humorístico que va desde chistes tontos, humor negro y, sobre todo, mucha palabrota de corte sexual. Abundan las burlas a las películas de cómics, a pesar de que ésta es una de ellas. Todo mezclado con una buena banda sonora (de acción), pero que no duda en intercalar éxitos lacrimógenos de Wham y Chicago (sí, leyó bien), para cambiar el ritmo, y burlarse aún más de lo que usted está viendo. La película no escatima en recursos excesivos, mostrando muertes violentas y escenas gratuitas de sexo que, en su conjunto, articulan muy bien el relato caótico. La cinta intenta parecer artesanal (conscientemente) aunque dista mucho de serlo. Producto novedoso del gastado universo Marvel, cuyos personajes apenas profundizan emociones, que en el caso de Deadpool es lo que menos importa, donde el personaje sigue su fiesta, hasta el final, al ritmo de esta broma que lo hará reír de buena gana.

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Bucureşti, februarie 2016. Bucharest, February 2016